«Backrooms» و «Obsession» ترس‌های یوتیوب را به نیرویی در گیشه تبدیل کردند

موفقیت «Backrooms» و «Obsession» دو کارگردان پرورش‌یافته در یوتیوب را در مرکز گفت‌وگوی گیشه هالیوود قرار داده است.

دو فیلم ترسناک از کارگردانانی که دنبال‌کنندگان خود را در یوتیوب ساخته‌اند، به شگفتی‌های گیشه تبدیل شده‌اند و به جست‌وجوی دیرینه هالیوود برای جذب مخاطبان جوان، فوریتی تازه بخشیده‌اند.

«Backrooms»، به کارگردانی 20-year-old Kane Parsons، هفته گذشته در صدر جدول نمایش‌های سینمایی قرار گرفت و طبق گزارش CBC News در کانادا بیش از $5 million Cdn و در سطح جهان $118 million US فروخت. «Obsession»، ساخته 26-year-old Curry Barker، در مقام دوم ایستاد و کمی بیش از دو هفته پس از اکران، $150 million US در سراسر جهان کسب کرده است.

موفقیت آن‌ها قابل توجه است نه تنها به این دلیل که هر دو فیلمساز جوان و برای نمایش در سینما تازه‌کارند، بلکه چون به نظر می‌رسد مخاطبانشان از پلتفرم‌های آنلاین آن‌ها را تا سالن‌های سینما دنبال کرده‌اند. ناظران صنعت که CBC آن‌ها را نقل کرده، می‌گویند این نتایج می‌تواند روی تصمیم‌گیری استودیوها درباره پروژه‌ها تأثیر بگذارد، به‌ویژه در ژانر وحشت که بودجه‌های پایین‌تر و مفاهیم متمایز می‌توانند سریع گسترش یابند.

«Backrooms» از یک مجموعه ویدئویی فرضی 22 قسمتی در یوتیوب آغاز شد که بیش از 25 million views جذب کرد و دنبال‌کنندگان خاص خود را پیدا کرد. Barker که با اسکچ‌های کمدی در یوتیوب شناخته می‌شد، پیش از «Obsession» به سمت وحشت حرکت کرده بود و در سال 2024 فیلم بلند «Milk & Serial» را روی این پلتفرم منتشر کرده بود.

کریس فرگوسن، تهیه‌کننده‌ای مستقر در ونکوور که روی «Backrooms» کار کرده است، به CBC گفت که باور دارد مخاطبان پارسونز به سینما خواهند آمد چون فیلم به سریال وفادار مانده است. او گفت: “I think the lesson is to stop underestimating the audience.”

آمارهای گیشه همچنین تضاد بین وحشت‌های کم‌هزینه و فیلم‌سازی پرهزینه فرانشیزمحور را برجسته‌تر می‌کند. CBC گزارش داد که «Obsession» با بودجه $750,000 ساخته شده، در حالی که «Backrooms» بودجه‌ای برابر $10 million داشته است. در مقایسه، «Star Wars: The Mandalorian and Grogu»، که در همان آخرهفته با «Obsession» اکران شد، بودجه‌ای تخمینی $165 million داشته و با کاهش فروش بلیت $81 million فروخت.

آرون کاش، سردبیر فیلم در The Hollywood Reporter، به CBC گفت جذابیت تا حدی در این است که یک «گوشه عجیب اینترنت» توسط یک فیلمساز جوان بدون بسته‌بندی ستاره‌ای مرسوم به مخاطب گسترده عرضه می‌شود. او همچنین اشاره کرد که «Obsession» در هفته‌های دوم و سوم رشد کرد، الگوی نادری برای اکران‌های مدرن.

داده‌های مخاطبان کمک می‌کند توضیح دهیم چرا صنعت توجه می‌کند. نظرسنجی‌های خروجی گزارش‌شده توسط The Associated Press و نقل‌شده در CBC نشان داد 86 per cent از مخاطبان «Backrooms» زیر 35 سال بودند، بیش از نیمی 25 سال یا کمتر و 44 per cent زیر 21 سال بودند. برای «Obsession»، 75 per cent از تماشاگران بین 18 تا 25 سال بودند.

این به این معنا نیست که هر خالق یوتیوب ناگهان گزینه‌ای ایمن برای استودیوها شده یا اینکه محبوبیت آنلاین به‌تنهایی می‌تواند یک فیلم بلند را به موفقیت برساند. اما عملکرد دوگانه «Backrooms» و «Obsession» نمونه روشن‌تری به هالیوود نشان می‌دهد از اینکه روایت‌های زاده اینترنت، جوامع طرفداری از پیش‌ساخته و بودجه‌های نسبتاً کم چگونه می‌توانند در زمانی که برخی فرانشیزهای سنتی برای مخاطبان جوان ضروری به نظر نمی‌رسند، ترکیب شوند.

آزمون بعدی این است که آیا استودیوها این فیلم‌ها را به‌عنوان موارد استثنایی می‌درخشند یا شواهدی از یک خط لوله گسترده‌تر می‌بینند—خط لوله‌ای که در آن سازندگان وحشت که ریتم، لحن و جذب مخاطب را آنلاین می‌آموزند می‌توانند مستقیماً به سینما منتقل شوند بدون اینکه مخاطبی را که ابتدا آن‌ها را پیدا کرده از دست بدهند.